Bueno, ya luego subiré video.
Me encató esta canción =)
fué de encore en mi examen.
Pais azúl... así siempre será?
Click here to watch 'Pais-Azul-by-Vanessa-Vera'
Thursday, June 29
Saturday, June 24
Crónica Sobre mi Examen.
Fué totalmente extraño... mucho muy diferente a los anteriores. Desde que llegué con mi maestra a vocalizar sentía que me faltaba el aire. Y peor aún... tooooda la primera parte del programa sentí que me faltó el aire...
Me equivoqué en las entradas del Exsultate
=...( y tan bien que me salía y en el lied con clarinete ... rayos! yo sentía que me quedaba calada! ... El vals de musetta! el agudo y en las españolas otra vez calada!! Diooos!!! ...
Perfección perfección jeje... la enemiga de todo cantante...
SAQUÉ 10 Y Con mensión "SOBRESALIENTE" !!! YUUUJUU!!
Los sinodales dijeron que ya no soy una estudiante de conservatorio. Que ya debo empezar a salir y volar. A ir a tocar puertas...
Aunque bueno... de verdad estoy preocupada sobre lo que sucedió allá arriba...
Creo que empecé nerviosa, más de lo normal porque no pude esayar mucho con la pianista... solo tuve 1 ensayo general!
Tenía miedo de olvidar la letra y de que cualquier agudo se saliera de su lugar.
Para ser sincera, creo que me falta trabajar mucho más los agudos y la manera en que muevo mis manos... bajo una y subo una.. etc.
causa demasiada distracción :S
Y bueno... también me preocupa que por tanta perfección empecé a imaginar desde allá arriba que la cara de los sinodales, que cualquier gesto que hacían era en contra mia, que criticaban cada nota que salía de mi boca... Dios... eso no esta bien.. no pude disfrutar como se debía.
Espero que solo sea porque era un Examen.
Por ahora estoy super feliz. Ya vi el video y todo lo que imaginaba era una total exageración mia. Canté bonito y sobre todo esta vez di todo de mi. Ya subiré algunos videos.
Pondré a descansar mi voz toda esta semana, se lo merece. Y la próxima... a darle duro para la audición del coro de Bellas Artes!!
allá vamos .. sopranos! cuídense.. jeje =)
Yeees!!
SAQUÉ 10!!!!!
Wednesday, June 14
Sobre Olvidar...
"Pensaba que era hora de escribir desde el diafragma...
Hace tanto tiempo que no platico con mi guitarra, es impresionante ver como poco a poco se pinta con polvo. La última canción que toqué fué para ti. Recuerdo que eras como una caricatura, un pájaro sanguinario del cual su plato favorito es el corazón... así, tal como la "Musetta" excepto en que tu eres real. Sé, lo sé de sobra que talvez grité tanto que ahogué las cuerdas en la apatía. Hoy no sé de donde ni como pero logré salir del laberinto. Hoy por la mañana lo primero que hice fué acariciar mi guitarra y platicarle.
¿Estoy feliz? mas de lo que vale esa frase, puedo decir que estoy tranquila. Por las mañanas ya no invoco su nombre y por las noches en lo último que pienso es una melodía, en una nota o en un rostro, un rostro que se esconde pero que esta allí, por mi, esperandome. Un rostro que aún no tiene un nombre ni historia. Un rostro que presiento, esta por venir. Ese que de pronto se deja ver, llega a tomar forma y como rayo de pronto se torna en otro mas. Ese que un día es azúl y otro es verde. El que pronto dejará de jugar y encajará perfectamente con el mio.
Ahora, ese rostro que aún no existe da a luz una nueva esperanza.
Y ahora, Ella, la que se marchó, ya no esta invadiendo mi cabeza ni reclamando los recuerdos.
Estoy empezando a olvidarme y no de ti, si no de lo que sentía por ti.
Eso francamente es un gran exito más en mi egoteca. "
Se viene la famosa marcha gay... No sé si asistir, sería mi primera vez ahí dentro...
¿que hacer?...
homofobía... aún no me curo!
Sobre Técnica Vocal.
2do principio:
La extensión completa del registro natural de la voz es producida solo usando la mínima tensión de las cuerdas vocales y el mínimo aire exhalado requerido por cada tono. Esto establece un correcto mecanismo en la producción de la voz.
Los sonidos de la laringe deben ser transmitidos por la boca libre de ninguna interferencia; Libertad es lo fundamental para la producción de la voz.
Cuando el mecanismo de la producción de la voz entra en acción, el aparato respiratorio, incluyendo, los músculos respiratorios (diafragma) empujan el aire hacia las cuerdas vocales y las ponen en vibración. Las cuerdas vocales, las cuales por una coordinada función de los músculos y cartílagos de la laringe se juntan, porque en su elasticidad se adaptan a un indefinido número de ajustes y dan origen a una serie de diferentes tonos los cuales constituyen el rango de la voz.
El sonido embrionario, resultado de la vibración dada por la mínima tensión de las cuerdas vocales que a su vez estas se ponen en vibración por el mínimo aire exhalado, constituye el tono más bajo del rango natural de la voz como producto de un correcto mecanismo.
Este sonido es muy débil y no es de ningún uso práctico para cantar, pero sirve de gran ventaja para el mecanismo en la producción de la voz, así como también establece el punto más profundo para el soporte de los tonos consecutivos en el rango. Así como la piedra angular en las construcciones.
Comparando la estructura del registro natural de la voz, con la construcción de una casa, nosotros vemos la gran similitud en la estructura de ambos, los cuales tienden a mostrarnos que tan importante es la sección baja del rango de la voz y en su producción. La fundación de una construcción es la sección baja y casi siempre pasa desapercibida. Si no fuera por ella, la parte de arriba no tendría mayor profundidad y se caería fácilmente.
En la estructura de la voz hay una serie de tonos los cuales son tonos muy bajos y están limitados en poder de sonido; ellos sin embargo forman la piedra angular en la formación de la voz. Estos tonos los cuales llevan a la voz a su parte más baja de su límite fisiológico solo se pueden formar por el mínimo aire exhalado y por la mínima tensión de las cuerdas vocales. Así ello crea un natural y fácil mecanismo para la producción de la voz.
Cuando estos preliminares sonidos débiles y bajos, son gradualmente sucedidos por una serie de tonos altos en grado y más fuertes, la producción de la voz tiene la ventaja de encontrarse de encontrarse colocada en la base correcta que seguirá teniendo en todas partes a menos que los órganos vocales lleguen a ser afectados por las influencias artificiales capaces de cambiar sus ajustes originales. Con este mecanismo la voz adquiere un largo registro, porque acorde a las leyes acústicas, cuanto más grande es el tamaño del instrumento, es cuando menos aire se utiliza en producir sonidos, y más bajo es el grado del tono que resulta. Usando poco aire, por lo tanto; y manteniendo los órganos vocales en relajación completa, de tal modo agrandando el instrumento vocal al máximo, se crea el rango de la extensión más baja. Éste es el límite fisiológico más bajo del registro natural de la voz.
Cantantes que erróneamente siguen el hábito de forzar la producción de sonidos desde el comienzo de su carrera adquieren un mecanismo el cual acorta el registro de su voz, además se privan del invaluable soporte que les da la parte baja del rango de su voz, la cual es la fundación sólida de la estructura de la voz del cantante. Sus voces, consecuentemente, no tienen más resistencia como una casa construida sobre la arena.
Así pues: La mínima energía gastada por el máximo de eficiencia. Voces basadas en esta ley estarán libres de esfuerzo y muy cerca de la perfección.
Un ejemplo más es cuando la laringe, reaccionando a la ráfaga violenta de la respiración, aumenta su tensión, y produce una voz decididamente aguda y delgada. El cantante, preocupado de sus resultados vocales deficientes, intenta para mejorarlos tirar más aire. Entonces todos los recursos de métodos de respiración y de ayuda del diafragma, los pone en acción. El pulmón se convierte en una máquina que sopla, y las cuerdas vocales, bajo una ráfaga violenta de aire, tienen éxito apenas en controlar el ritmo de sus vibraciones. La cara del cantante se ve tensa, los músculos y nervios de su cuello también y para terminar su voz es pequeña, delgada o estridente y termina en una penosa escena.
Es como esta chistosa frase. “ Después de una gran explosión de una gigantesca montaña, nace de ella un ridículo ratón ”.
Otro factor muy importante en la voz, es el lograr que los sonidos viajen libremente hacia la laringe y la faringe, logrando así el mismo número de vibraciones de las cuerdas vocales uniformemente. La contracción de la laringe y la faringe, el atiesar la lengua y el paladar son las principales causas por las cuales el sonido no corre libremente. Entonces, sería exacto imaginar que nuestra boca es un gran tubo flexible, que puede abrirse en anchura para dejar pasar libremente los sonidos dependiendo si son graves o agudos. La lengua que es nuestra gran enemiga, siempre debe estar lo más relajada posible y en una posición lo más natural posible.
La extensión completa del registro natural de la voz es producida solo usando la mínima tensión de las cuerdas vocales y el mínimo aire exhalado requerido por cada tono. Esto establece un correcto mecanismo en la producción de la voz.
Los sonidos de la laringe deben ser transmitidos por la boca libre de ninguna interferencia; Libertad es lo fundamental para la producción de la voz.
Cuando el mecanismo de la producción de la voz entra en acción, el aparato respiratorio, incluyendo, los músculos respiratorios (diafragma) empujan el aire hacia las cuerdas vocales y las ponen en vibración. Las cuerdas vocales, las cuales por una coordinada función de los músculos y cartílagos de la laringe se juntan, porque en su elasticidad se adaptan a un indefinido número de ajustes y dan origen a una serie de diferentes tonos los cuales constituyen el rango de la voz.
El sonido embrionario, resultado de la vibración dada por la mínima tensión de las cuerdas vocales que a su vez estas se ponen en vibración por el mínimo aire exhalado, constituye el tono más bajo del rango natural de la voz como producto de un correcto mecanismo.
Este sonido es muy débil y no es de ningún uso práctico para cantar, pero sirve de gran ventaja para el mecanismo en la producción de la voz, así como también establece el punto más profundo para el soporte de los tonos consecutivos en el rango. Así como la piedra angular en las construcciones.
Comparando la estructura del registro natural de la voz, con la construcción de una casa, nosotros vemos la gran similitud en la estructura de ambos, los cuales tienden a mostrarnos que tan importante es la sección baja del rango de la voz y en su producción. La fundación de una construcción es la sección baja y casi siempre pasa desapercibida. Si no fuera por ella, la parte de arriba no tendría mayor profundidad y se caería fácilmente.
En la estructura de la voz hay una serie de tonos los cuales son tonos muy bajos y están limitados en poder de sonido; ellos sin embargo forman la piedra angular en la formación de la voz. Estos tonos los cuales llevan a la voz a su parte más baja de su límite fisiológico solo se pueden formar por el mínimo aire exhalado y por la mínima tensión de las cuerdas vocales. Así ello crea un natural y fácil mecanismo para la producción de la voz.
Cuando estos preliminares sonidos débiles y bajos, son gradualmente sucedidos por una serie de tonos altos en grado y más fuertes, la producción de la voz tiene la ventaja de encontrarse de encontrarse colocada en la base correcta que seguirá teniendo en todas partes a menos que los órganos vocales lleguen a ser afectados por las influencias artificiales capaces de cambiar sus ajustes originales. Con este mecanismo la voz adquiere un largo registro, porque acorde a las leyes acústicas, cuanto más grande es el tamaño del instrumento, es cuando menos aire se utiliza en producir sonidos, y más bajo es el grado del tono que resulta. Usando poco aire, por lo tanto; y manteniendo los órganos vocales en relajación completa, de tal modo agrandando el instrumento vocal al máximo, se crea el rango de la extensión más baja. Éste es el límite fisiológico más bajo del registro natural de la voz.
Cantantes que erróneamente siguen el hábito de forzar la producción de sonidos desde el comienzo de su carrera adquieren un mecanismo el cual acorta el registro de su voz, además se privan del invaluable soporte que les da la parte baja del rango de su voz, la cual es la fundación sólida de la estructura de la voz del cantante. Sus voces, consecuentemente, no tienen más resistencia como una casa construida sobre la arena.
Así pues: La mínima energía gastada por el máximo de eficiencia. Voces basadas en esta ley estarán libres de esfuerzo y muy cerca de la perfección.
Un ejemplo más es cuando la laringe, reaccionando a la ráfaga violenta de la respiración, aumenta su tensión, y produce una voz decididamente aguda y delgada. El cantante, preocupado de sus resultados vocales deficientes, intenta para mejorarlos tirar más aire. Entonces todos los recursos de métodos de respiración y de ayuda del diafragma, los pone en acción. El pulmón se convierte en una máquina que sopla, y las cuerdas vocales, bajo una ráfaga violenta de aire, tienen éxito apenas en controlar el ritmo de sus vibraciones. La cara del cantante se ve tensa, los músculos y nervios de su cuello también y para terminar su voz es pequeña, delgada o estridente y termina en una penosa escena.
Es como esta chistosa frase. “ Después de una gran explosión de una gigantesca montaña, nace de ella un ridículo ratón ”.
Otro factor muy importante en la voz, es el lograr que los sonidos viajen libremente hacia la laringe y la faringe, logrando así el mismo número de vibraciones de las cuerdas vocales uniformemente. La contracción de la laringe y la faringe, el atiesar la lengua y el paladar son las principales causas por las cuales el sonido no corre libremente. Entonces, sería exacto imaginar que nuestra boca es un gran tubo flexible, que puede abrirse en anchura para dejar pasar libremente los sonidos dependiendo si son graves o agudos. La lengua que es nuestra gran enemiga, siempre debe estar lo más relajada posible y en una posición lo más natural posible.
Sunday, June 11
Ser un buen Maestro de Canto.
Llegué a la conclusión de que dar clases de canto es más díficil incluso que cantar jeje
Los alumnos que tengo estan empezando, algunos no afinan ni una sola nota y otros caminan más rápido, pero lo que si me mata es enseñarle a los hombres!
Tengo un alumno que tiene como 18 años y no sé como rayos explicarle lo de la impostación.
El es un tenor, pero canta como si fuera a cantar alguna rola de "Jumbo". Incluso muy sutilmente le dije que tenía voz para grupo de rock... jaja..
El giro de la voz en un tenor si que es dificil de explicar... supongo que tengo que empezar con emparejarle la voz de pecho... algo se me ocurrirá después.
En las niñas es más sencillo. Nuestro falsete es más claro y más fácil de cantar. Poco a poco ellas van encontrando la manera de impostar correctamente y sobre todo, si constantemente me estan escuchando a mi, la imitación resulta maravillosa para cuando estamos empezando.
Me siento aún muy novata para dar clases. A estos chicos les llevo 6 años de ventaja y aunque parece mucho, en experiencia operística es muuuy poquito. Por eso digo, ser un buen maestro de canto se aplica a 30 años de experiencia o más.
Aquí dejaré el primer principio de un libro de técnica vocal que estoy traduciendo.
Bastante bueno.
MÉTODO DE CARUSO.
(el arte de la voz natural.)
Primer principio.
“La voz es hablar”
esta es producida por la boca y no por las cuerdas vocales. Las cuerdas vocales solo producen sonidos, los cuales se transforman en vocales y consonantes por medio de un proceso fonético que se lleva a cabo en la boca dando así origen a la voz. Científicamente, sonido es el producto físico de igualar vibraciones por medio de un resonador. Cuando las vibraciones son producidas por las cuerdas vocales estas dan origen al sonido, musicalmente llamado, tono. No hay diferencia física entre un sonido de la laringe y un sonido de un violín. Pero si hay una decidida diferencia entre el sonido de un violín y la voz humana ya que por sus características el violín obviamente no tiene ninguna forma para producir elementos fonéticos -- “palabras”. Esto demuestra una vez más que los sonidos no poseen las propiedades fisiológicas para crear la voz humana. La formación de la voz entonces, es causada por el aparato fonético –“la boca”. Los resonadores completan este proceso de evolución para darle más poder a la voz con todas sus características – volumen, calidad y fuerza. Las cuerdas vocales de hecho son aptas para producir perfectos tonos, aunque siempre roncos o mejor dicho débiles, siempre y cuando no se busque toda la resonancia posible, aunque eso si, este no es solo el único elemento para poder producir la voz correcta, también falta la total cooperación de la boca, el real centro más importante para la voz. John Hullah, profesor de Música vocal del Queen´s Collage en Londres decía: “No hay canto sin hablarlo” .
Conclusiones:
· Cantar depende de hablar, debe depender en voz o palabras y no en solo sonidos.
· La diferencia entre sonido y palabras es que el sonido producido por las cuerdas vocales, son cantados desde la laringe. Y las palabras están compuestas por vocales y consonantes producidas por la boca, así al cantar palabras producimos voz y todo gracias a nuestra boca.
· Es evidente entonces, que la voz cantada depende de la voz hablada, lo cuál establece que para entrenar la voz cantada correctamente es esencial por instancia entrenar la voz hablada. Solo con la completa cooperación y el armonioso trabajo de estas 3 conclusiones es posible tener el resultado de producir un perfecto mecanismo de canto. Esto es comprobado por las leyes naturales.
Los alumnos que tengo estan empezando, algunos no afinan ni una sola nota y otros caminan más rápido, pero lo que si me mata es enseñarle a los hombres!
Tengo un alumno que tiene como 18 años y no sé como rayos explicarle lo de la impostación.
El es un tenor, pero canta como si fuera a cantar alguna rola de "Jumbo". Incluso muy sutilmente le dije que tenía voz para grupo de rock... jaja..
El giro de la voz en un tenor si que es dificil de explicar... supongo que tengo que empezar con emparejarle la voz de pecho... algo se me ocurrirá después.
En las niñas es más sencillo. Nuestro falsete es más claro y más fácil de cantar. Poco a poco ellas van encontrando la manera de impostar correctamente y sobre todo, si constantemente me estan escuchando a mi, la imitación resulta maravillosa para cuando estamos empezando.
Me siento aún muy novata para dar clases. A estos chicos les llevo 6 años de ventaja y aunque parece mucho, en experiencia operística es muuuy poquito. Por eso digo, ser un buen maestro de canto se aplica a 30 años de experiencia o más.
Aquí dejaré el primer principio de un libro de técnica vocal que estoy traduciendo.
Bastante bueno.
MÉTODO DE CARUSO.
(el arte de la voz natural.)
Primer principio.
“La voz es hablar”
esta es producida por la boca y no por las cuerdas vocales. Las cuerdas vocales solo producen sonidos, los cuales se transforman en vocales y consonantes por medio de un proceso fonético que se lleva a cabo en la boca dando así origen a la voz. Científicamente, sonido es el producto físico de igualar vibraciones por medio de un resonador. Cuando las vibraciones son producidas por las cuerdas vocales estas dan origen al sonido, musicalmente llamado, tono. No hay diferencia física entre un sonido de la laringe y un sonido de un violín. Pero si hay una decidida diferencia entre el sonido de un violín y la voz humana ya que por sus características el violín obviamente no tiene ninguna forma para producir elementos fonéticos -- “palabras”. Esto demuestra una vez más que los sonidos no poseen las propiedades fisiológicas para crear la voz humana. La formación de la voz entonces, es causada por el aparato fonético –“la boca”. Los resonadores completan este proceso de evolución para darle más poder a la voz con todas sus características – volumen, calidad y fuerza. Las cuerdas vocales de hecho son aptas para producir perfectos tonos, aunque siempre roncos o mejor dicho débiles, siempre y cuando no se busque toda la resonancia posible, aunque eso si, este no es solo el único elemento para poder producir la voz correcta, también falta la total cooperación de la boca, el real centro más importante para la voz. John Hullah, profesor de Música vocal del Queen´s Collage en Londres decía: “No hay canto sin hablarlo” .
Conclusiones:
· Cantar depende de hablar, debe depender en voz o palabras y no en solo sonidos.
· La diferencia entre sonido y palabras es que el sonido producido por las cuerdas vocales, son cantados desde la laringe. Y las palabras están compuestas por vocales y consonantes producidas por la boca, así al cantar palabras producimos voz y todo gracias a nuestra boca.
· Es evidente entonces, que la voz cantada depende de la voz hablada, lo cuál establece que para entrenar la voz cantada correctamente es esencial por instancia entrenar la voz hablada. Solo con la completa cooperación y el armonioso trabajo de estas 3 conclusiones es posible tener el resultado de producir un perfecto mecanismo de canto. Esto es comprobado por las leyes naturales.
Friday, June 9
Thursday, June 8
Arizona.
Fuí a Veracruz este fin de semana :)
Me relajé bastante y estuvimos con mi hermano.
Aquí lo pueden ver jeje. El Memo!
Abajo, en casa d
e las Tías chistosas.
También, estoy contenta. Anne Kopta, maestra de canto en Arizona, volvió a visitarnos en el conservatorio. Mencionó que debo ir con ella por 2 semanas, que debo empezar a conocer el mundo y que el mundo me conozca.
Tal parece que iré a conocer Arizona y su escuela de música. Dios, hay tanta competencia... ellos hasta dicción de inglés tienen! tantas y tantas ventajas, materias, disciplina, maestros de alta calidad, miles de medios...
Tengo que esforzarme el doble para estar a su nivel.
De verdad tengo ganas de lograr algo con mi voz.
Aquí todos juntos con Anne.
En Octubre será. Si dispongo del dinero suficiente, del pasaporte y la visa a tiempo.
Eso espero...
Sopranos de Arizona, Cuídense y prepárense! jiji
Me relajé bastante y estuvimos con mi hermano.
Aquí lo pueden ver jeje. El Memo!
Abajo, en casa d
.jpg)
e las Tías chistosas..jpg)
También, estoy contenta. Anne Kopta, maestra de canto en Arizona, volvió a visitarnos en el conservatorio. Mencionó que debo ir con ella por 2 semanas, que debo empezar a conocer el mundo y que el mundo me conozca.
Tal parece que iré a conocer Arizona y su escuela de música. Dios, hay tanta competencia... ellos hasta dicción de inglés tienen! tantas y tantas ventajas, materias, disciplina, maestros de alta calidad, miles de medios...
Tengo que esforzarme el doble para estar a su nivel.
De verdad tengo ganas de lograr algo con mi voz.
Aquí todos juntos con Anne.
.jpg)
En Octubre será. Si dispongo del dinero suficiente, del pasaporte y la visa a tiempo.
Eso espero...
Sopranos de Arizona, Cuídense y prepárense! jiji
Thursday, June 1
ESTE ES MI PROGRAMA DE EXAMEN!!:
Almen se non possi´o. V. Bellini.
Il mio ben quando verrá. Giovanni Paisiello
Exsultate, Jubilate. (Exsultate, Jubilate) W. A. Mozart.
Notre amour . Gabriel Fauré.
Nuit d´Espagne. J. Massenet.
Der Hirt auf dem Felsen. Franz Schubert.
Andantino
Alegreto
INTERMEDIO
“ Prendi, per me sei libero… “ Donizetti.
(L´elisir d´amore)
“ Quando me´n vo´… “ Giacomo Puccini.
(La Boheme)
Majo discreto. E. Granados.
De los álamos vengo madre. Joaquín Rodrigo.
Estrellita. M.M. Ponce.
Aleluya!. M.M. Ponce.
hOy estoy muy enojada con mi maestra de canto. Sucede que volvió a hacerme lo mismo, ya se había tardado...
hOY por la mañana llegué de los más animada al conservatorio. Comentarios por aquí comentarios por allá. La mismísima Fabiola me felicitó, dijo que había sido la mejor del concierto que tuvimos el pasado martes. El director de orquesta ése día me felicitó tan hermosamente... dijo que el shostakovich lo había cantado con una fuerza impresionante y el maestro de escena comentó que estaba muy orgulloso de mi. Yo puedo aceptar siempre que me equivoco porque soy sumamente perfeccionista. Esta vez sentí que mi voz me quedo un poco apretada y no me agradó vocalmente mucho que digamos. Pero de verdad que sentí cada nota que cantaba, cada melodía recorría por mis venas y yo plasmé algo con mi voz, no sé que cosa, pero yo intenté gritar algo... lo sé, porque es la primera vez que me sucede y el mundo, todos, lo notaron, no fué mi imaginación.
Mi maestra, esta mañana me dijo que le había agradado mucho, pero que fué una lástima que no pude interpretar nada, que le faltó expresión...
Me enojé tanto que esta vez no le contesté nada... ya no sé que pensar de mi maestra... yo no sé... aquí dejo el video y que me juzgue Dios...
Se llama el poeta muerto.
y también dejo la traducción abajo.
El poeta estaba muerto.
Su rostro, conservandosu habitual palidez,
rechazaba algo;alguna vez supo todo acerca del mundo,
pero su conovimiento se extinguióy se convirtió en indiferencia cotidiana.
¿Cómo pueden ellos comprender qué tan largo es este camino?
oh¡ El mundo y él alguna vez fueron uno mismo:
Los lagos y cañones y las llanurasde
su rostro formaron ese quinto elemento.
Su rostro era ese espacio,
Que trata de alcanzarlo y se aferra en vano a él,
Pero esta tímida careta morirá,
Cuando está abiertamente expuesta a la vista,
Un fruto tierno condenado a pudrirse.
Almen se non possi´o. V. Bellini.
Il mio ben quando verrá. Giovanni Paisiello
Exsultate, Jubilate. (Exsultate, Jubilate) W. A. Mozart.
Notre amour . Gabriel Fauré.
Nuit d´Espagne. J. Massenet.
Der Hirt auf dem Felsen. Franz Schubert.
Andantino
Alegreto
INTERMEDIO
“ Prendi, per me sei libero… “ Donizetti.
(L´elisir d´amore)
“ Quando me´n vo´… “ Giacomo Puccini.
(La Boheme)
Majo discreto. E. Granados.
De los álamos vengo madre. Joaquín Rodrigo.
Estrellita. M.M. Ponce.
Aleluya!. M.M. Ponce.
hOy estoy muy enojada con mi maestra de canto. Sucede que volvió a hacerme lo mismo, ya se había tardado...
hOY por la mañana llegué de los más animada al conservatorio. Comentarios por aquí comentarios por allá. La mismísima Fabiola me felicitó, dijo que había sido la mejor del concierto que tuvimos el pasado martes. El director de orquesta ése día me felicitó tan hermosamente... dijo que el shostakovich lo había cantado con una fuerza impresionante y el maestro de escena comentó que estaba muy orgulloso de mi. Yo puedo aceptar siempre que me equivoco porque soy sumamente perfeccionista. Esta vez sentí que mi voz me quedo un poco apretada y no me agradó vocalmente mucho que digamos. Pero de verdad que sentí cada nota que cantaba, cada melodía recorría por mis venas y yo plasmé algo con mi voz, no sé que cosa, pero yo intenté gritar algo... lo sé, porque es la primera vez que me sucede y el mundo, todos, lo notaron, no fué mi imaginación.
Mi maestra, esta mañana me dijo que le había agradado mucho, pero que fué una lástima que no pude interpretar nada, que le faltó expresión...
Me enojé tanto que esta vez no le contesté nada... ya no sé que pensar de mi maestra... yo no sé... aquí dejo el video y que me juzgue Dios...
Se llama el poeta muerto.
y también dejo la traducción abajo.
El poeta estaba muerto.
Su rostro, conservandosu habitual palidez,
rechazaba algo;alguna vez supo todo acerca del mundo,
pero su conovimiento se extinguióy se convirtió en indiferencia cotidiana.
¿Cómo pueden ellos comprender qué tan largo es este camino?
oh¡ El mundo y él alguna vez fueron uno mismo:
Los lagos y cañones y las llanurasde
su rostro formaron ese quinto elemento.
Su rostro era ese espacio,
Que trata de alcanzarlo y se aferra en vano a él,
Pero esta tímida careta morirá,
Cuando está abiertamente expuesta a la vista,
Un fruto tierno condenado a pudrirse.
Subscribe to:
Posts (Atom)
